Entrevista a la directora de Teleprograma: Pura Blanco

A punto de celebrar los primeros 50 años de Teleprograma, la revista que da vida a este blog, no hemos querido dejar pasar la oportunidad de entrevistar a la directora de la misma para que nos cuente cosas de dicha celebración y sobre la revista en general. Pura Blanco lleva desde 2007 al frente de la redacción de Teleprograma. De aquí también salen las otras revistas de Hearst dedicadas al mundo de la televisión como son Supertele y Telenovela. 

¿Con qué nos vamos a encontrar en el 50 aniversario? ¿Con una revista normal cargada de contenidos especiales como en el 30 aniversario o un suplemento extra como en las bodas de plata?

Será un número especial, con más páginas y contenido nostálgico, que eso le gusta mucho a nuestros lectores, y prueba de ello es la labor de recuerdo que vosotros hacéis. Pero también actual. Sobre todo va a tener un componente emocional: los rostros más populares de la tele de ayer y hoy juntos en una galería gráfica que también es un homenaje a su trabajo. 

Así se anuncia el número especial.

¿Puedes avanzarnos algún contenido que nos vaya a sorprender a los fieles admiradores de la historia de Teleprograma?

¡Nooo! Espero que la gente, los fieles lectores de Teleprograma, los de nuestra web y vuestros seguidores, acepte que mantengamos la sorpresa. Pero ya está dicho: hemos reunido a muchos profesionales de diferentes épocas de TP. 

Piqueras y Ana Rosa participan en el número especial

50 años tienen que dar para un archivo fotográfico inmenso. ¿En qué condiciones se encuentra el archivo? ¿De cuántas fotografías estamos hablando?

Pues 5 millones en soporte físico además de casi dos millones  escaneadas e catalogadas para captura inmediata que empezamos a incorporar a un archivo digital hace diez años. Y seguimos haciéndolo por supuesto con el material que producimos cada día, pero también añadiendo muchas imágenes del pasado que aún se encuentran en papel o diapositiva. Hay que limpiarlas, tratarlas… Esto es una labor interminable, y está bien que así sea, porque demuestra que mimamos nuestro patrimonio gráfico para quien lo necesite, por ejemplo estamos colaborando ahora con el Festival de Cine de Segorbe en Castellón, que este año está dedicado a la televisión en España y tienen una exposición de 50 portadas de TP.

Sería el sueño de cualquier coleccionista, pero ¿se conservan todos los números y ediciones de la revista? 

Sí, claro, desde aquel primero con El fugitivo en la portada, que salió al precio de 5 pesetas. Aunque no todos en las mismas condiciones, porque el papel en los años sesenta y setenta era de peor calidad, además de la resolución gráfica, y el paso del tiempo lo deteriora. No obstante, además del ejemplar físico, la colección está digitalizada, al igual que la colección de la revista Fotogramas, publicación de cine que también pertenece a la misma empresa, Hearst España, y es de 1946.   

¿Por qué se tomó la decisión de abandonar las portadas de series y personajes extranjeros?

Eso ocurrió en los setenta. Es que hasta esa época España no tenía estrellas de la tele, y tampoco había ese glamour gráfico necesario, así que TP llevaba a sus portadas las del cine, español o extranjero, y los shows y series que TVE importaba. En los setenta la revista ya empezó a considerar más las producciones nacionales y sus protagonistas, que venían sobre todo del teatro, o shows musicales con cantantes famosos… Por otro lado, también había una necesidad de acercar la revista a la gente, al idioma de la gente, al aspecto y costumbres de la gente… El público se sentía más cerca de una Laura Valenzuela que de Julie Andrews. TP era la revista más familiar que había en la casa.

¿Que prefieren los lectores? ¿Estrellas autóctonas o foráneas?

En cambio Supertele sí lleva a su primera plana producciones foráneas, ¿Qué diferencia hay entre los lectores de una y otra revista?

TP nació para informar de la programación televisiva, de “lo que echaban en la tele”, siguiendo la estela de la americana TVGuide la pionera, de los años cincuenta. Cuando la editorial Hachette Filipacchi lanzó Supertele a principios de los noventa, tuvo en cuenta un perfil y un consumidor más joven y más femenino que el de TP, que era consumidor de cine y series. Es la época de las grandes revistas europeas de televisión, Herzu, Tele7jours, Radio Times… Pero TP se mantuvo como guía principalmente porque su consulta en tamaño de bolsillo, pocket como la llamamos hoy, era más cómoda. Con el nacimiento de los canales autonómicos empezó a tener varias ediciones, así como cartelera de cine. Era un producto muy completo.

La redacción de Teleprograma también se encarga de Supertele

Otro de los cambios importantes fue el cambio de logotipo. ¿Cómo se tomó esa decisión después de casi 45 años de existencia?

Todo ha de modernizarse para que permanezca. Aquella cabecera que era la original se había trazado con tiralíneas…! Era el momento de mejorarla. Y no solo eso, en esa misma época cambió el tono para hacerla más cercana a la gente más joven,  empezamos a tutear a los entrevistados y a los lectores. 

El número 2318 marcó el inicio de la nueva imagen

Desde su llegada a la revista hemos tenido secciones retrospectivas como "Yo fui TP de Oro", "Aquellas series" o el actual "50 años con TP". ¿Cree que cualquier tiempo pasado fue mejor? ¿Cual te parece la mejor etapa de la revista?

Para mí, la mejor es la que vivo y a la que me entrego. Ha habido muy buenas épocas y muy fructíferas en términos empresariales. Por ejemplo cuando entramos en el Libro Guiness de los records en 1991 y en la portada estaba  Aitana Sánchez Gijón, con La huella del crimen y vendió 1.390.435 ejemplares. Claro, que también ha habido algunas épocas malísimas, como el comienzo de la contraprogramación a mediados de los noventa, una práctica nociva de los canales que destruyó todo el panorama de publicaciones de información de televisión, algo que no ha ocurrido en ningún país. Los lectores se irritaban con los continuos cambios y deducían que eran las revistas las que se 'equivocaban'. Luego los canales empezaron a informar de sus contenidos con tres días de antelación, pero no era suficiente tiempo para llevar un producto al kiosco. Y entonces llegó internet…

La redacción se encarga de la web de la revista.

¿Tiene alguna portada favorita de estos 50 años? ¿Y de su etapa de qué portada se siente más orgullosa?

Todas responden a un momento y un contenido últil pero siempre  eran especiales las de los Premios TP de Oro.

¿Con qué series y programas creció la directora de TP?

De pequeña veía Los chiripitifláuticos, y poco más porque por la noche casi todo era 'dos rombos', y los programas de Felix Rodríguez de la Fuente. De adolescente, las series de médicos (aquel Doctor Gannon llenó la facultad de Medicina de vocaciones), y los magníficos Estudio 1, con los muy jóvenes Jaime Blanch, Emilio Gutierrez Caba, Lola Herrera… Recuerdo también Dallas, Falcon Crest, Dinastía, Yo Claudio…, pero también maravillosos trabajos españoles como Los gozos y las sombras, Fortunata y Jacinta, La saga de los Rius, las adaptaciones de Blasco Ibáñez… Me gustaba sobre todo la ficción, más que los musicales o los programas espectáculo. Eso lo emitían los sábados y yo prefería salir.

Los Chiripitifláuticos son parte de la memoria televisiva de Pura Blanco

¿Qué tipo de televisión le gusta hoy en día?

Me sigue gustando la ficción, pero también me interesan los formatos innovadores, sin entrar en títulos o programas concretos, los productos que se arriesgan. Ahora, aunque no soy de esa  'generación interactiva', me parece apasionante la televisión social,  de programas que integran sistemas de participación de la gente, interacción en los contenidos… Esto crea relaciones entre quienes ven el mismo contenido o producto al mismo tiempo… Ahora la televisión como medio de comunicación tiene unas reglas del juego nuevas, es también conversación e intercambio… apoyada por otros soportes y aplicaciones, redes sociales…

¿Qué nos deparará la revista después del aniversario?

Mantener el compromiso de papel con una parte muy grande de nuestro público que no es nativo digital, sin perder el camino de la información online, en la que tenemos ya muchos seguidores, aunque nos hemos incorporado bastante tarde a ello en comparación con algunas webs que llevan casi una década.

La redacción a pleno rendimiento.

¿Nunca se ha puesto sobre la mesa una fusión de TP y Supertele?

No, por ahora ambas gozan de buena salud, dado el panorama general de las publicaciones de papel en España y tanto los contenidos como los lectores son diferentes.

¿Por qué nunca se ha pensado en hacer una revista quincenal tipo Fotogramas (pero de televisión dejando a un lado los listados de programación) como ya lo es la actual TV Guide?

Una idea interesante, pero en España adolecería del mismo problema que tenemos ahora. La actualidad de esa revista, TVGuide está determinada por el producto a emitir, y los canales americanos son rigurosos en eso. Nosotros, si con una semana no lo sabemos, imagínese con dos. No obstante, nuestro objetivo siempre ha sido 'arrevistar' la guía, ya que los listados de programación actualizados se reservan para la web.

El número especial nos mostrará la redacción más a fondo

¿Como sería su revista de televisión ideal?

La que reflejara el rigor en las emisiones de los canales, informara de los contenidos de los programas con suficiente antelación y en la que nunca se leyera 'espacio por determinar'. El texto del contenido, como en cualquier otra revista, siempre es una elección arbitraria, un cóctel que uno hace en función de lo que piensa que va a gustar más al lector, incluida la portada.

Pura Blanco trabajando en su despacho.

Por último, una de las mayores reivindicaciones de los fans. La desaparición de los TP de Oro causó un gran vacío dentro de los premios televisivos y la gente desea su vuelta, aunque sea de manera simbólica sin grandes galas. ¿Existe un regreso en el horizonte?

Sí, yo también deseo su vuelta. Los premios dejaron de entregarse por razones económicas, la gala costaba una fortuna al canal que la emitía, pero también es verdad que tenía muy buen resultado publicitario. La crisis afectó a todos los sectores de la sociedad y muy gravemente a los medios de comunicación. Entonces dejaron de emitirse porque al último canal que lo hizo, La Sexta, ya no le resultaba rentable. Después la gala la financiamos nosotros, aunque sin emisión y durante tres años tuvo mucho eco en los medios. Pero los TP de Oro suponen un esfuerzo económico de tal magnitud para la revista que en este momento no podemos afrontar: es una gala muy grande, muy costosa: Pero sí es verdad que la gente los echa de menos y deberíamos buscar recursos imaginativos para recuperarla. ¡Se admiten ideas!

Ana Duato y David Janer fueron los últimos intérpretes premiados.